《新喜剧之王》：可人生并不总是如梦

看完《新喜剧之王》，心里很复杂。

这一回，我很难直接而简单的跟你们说这部电影好或者不好，因为就情怀与风格来看，它无疑是近10年来最“周星驰”的电影；

但就创新性与电影性来看，它也无疑是20年前那部《喜剧之王》的再现，说是炒冷饭也不为过。

星爷不再演戏了，所以把尹天仇的故事给了如梦，同样是心怀梦想的“死跑龙套的”，尹天仇带来的是小人物顽强拼搏的感动，如梦带给我的，则更多的是强撑着的心酸。

这份心酸，一如周星驰时隔20年后还要再拍一遍自己的奋斗史一样。

结构周星驰、结构无厘头是近十几年来热爱电影的人们最爱做的事，被观众和影评人结构了这么多年，周星驰索性自己拍一部电影来聊自己对于自己作品的看法。

《新喜剧之王》最好的点就是在于它对《喜剧之王》全盘化的模仿，滋生出来的生硬和尴尬放在20年前就是大家推崇备至的风格化表演，我们能在电影中看到久违而熟悉的周星驰元素，那份“尽皆过火、尽是癫狂”的感动终于回来了。

而《新喜剧之王》最坏的点也在于它对《喜剧之王》全盘化的模仿，周星驰把自己的表演风格全盘传授给观众不知道是谁的女演员，可是风格化这个东西太挑人了，周星驰演尹天仇时所表现出来的固执是纯真，但鄂靖文演如梦时表现出来的执着则是偏执大于感动。

但它讨巧的一点就是在于令观众明白，这本身就是一场尬演，所以挑的演员除了王宝强都不会演戏，鄂靖文是对周星驰的彻底模仿，张全蛋完全没有脱身于暴漫式的夸张，马可身边那个只会拍手说话的助理也是近年来周星驰最爱用的素人式角色。

除了这一份讨巧之外，《新喜剧之王》并不新，内核还是小人物成功记，但不同的是，20年前的周星驰只告诉观众要努力要奋斗，但20年后的周星驰居然开始贩卖成功了。

电影无限放大如梦跑龙套时的悲惨，她不断被同行欺负、被父母质疑，甚至在友情和爱情上遭遇双重打击，如梦比尹天仇惨，但却在电影的最后十分钟里获得了巨大的成功。

但这份成功是怎么来的？

如梦很努力，但她的成功很大程度上是靠运气，靠着一个并不算精彩的分手片段表演，如梦成为了电影女主角，并且一举获得了大奖。

这就是电影想要传达给观众的吗？

不是现实地告诉你有时候你再怎么努力都还只是一个小人物，而是借着人物之口告诉你，天赋什么的，都不重要，不放弃就会成功。

《喜剧之王》讲的是小人物的悲欢，但《新喜剧之王》无疑是在侧面迎合观众，就像电影里拍的那部四六不靠的电影一样，因为我们是春节档、因为我们要面对小孩子观众，所以我们需要先自我审查。

这部电影最后的逻辑甚至像某些公众号里的爆款文章一样，我有一个朋友，没工作婚姻又不顺，当她终于鼓足勇气离婚以后开始了奋斗，最后年薪百万有车有房了。

他们的共通点就是在于只告诉观众开头和结尾，省去了中间最重要的部分，让观众误以为我们和故事主人公一样，只要有相同的开头，就会有相同的结尾。

并且贩卖的还必需是俗世意义上的大成功，如梦演了女一号、得了影后、成为了大明星才是观众喜闻乐见的成功；

《喜剧之王》里的尹天仇最后也只不过是给街坊们成功地演了一场《雷雨》而已，这样的结尾，现在怎么看都不算是真正的“成功”。

从来都是草根代表的星爷即使选了另一个草根代表王宝强，即使选了鄂靖文这样的北漂女演员，却还是在价值观上趋同于贩卖屌丝成功学的开心麻花了。

周星驰变了吗？

可能变得是我们这些观众吧，我们从小在他的电影里所汲取到的是最普世、最乐观向上的价值观：

小人物要不断努力，要积极地对抗黑恶势力，要热爱生活，要学会逗自己笑。

至于那些广义上的成功或者那些爱而不得的痛苦，都会被生活消解掉，一切先笑了再说。

但认真的讲，现在的我们还会热爱从前的周星驰吗？

获得成功的喜悦和爱而不得的痛苦才是我们生活的重心，我刚刚批评《新喜剧之王》贩卖成功学，可我自己心里清楚，正是因为这个市场需要成功学，星爷才会贩卖。

所以说时间才是最残酷的，它把创作者的局限性暴露无遗，努力就会成功我们谁都会说，可事实上呢？

谁都不能否认，运气有时候是成功路上最重要一环。

《新喜剧之王》里最让我觉得真实的一幕其实是王宝强饰演的过气明星马可意外的翻红，他演技差、脾气差、又过气了许多年，大家人前人后的叫他一句“马老师”，但心里都瞧不起他。

最后他失去工作，走投无路的时候都要去当群演了，却因为一个被吓得尿了裤子的视频意外又红了。

他再红之后，脾气可能好了一点，但演技会变好吗？

可能不会，但我们不能否认，他又红了，而且红得发紫，是大众心里最为人称道的那种成功了。

而这种成功是靠努力吗？

马可给如梦颁奖，说“人生如梦”，配合着闪亮的镁光灯，这句台词真的令人动容，可是真的人生如梦吗？

但其实我们都知道，真实的人生并不总是如梦。

END

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