我们沉迷轻薄的人生，除了狂欢无所事事

封面图/by:铃木英人

一切快乐要求永恒。

——尼采《查拉图斯特拉如是说》

我们喜欢自己的房间。

喜欢把鸡尾酒和小吃搀和到一起享用，

在录音机上放一些忧伤的曲子。

请一位女性来悄悄探讨一下

毕加索、尼采、爵士乐和性。

——休·赫夫纳

图/by:永井博

我们不想领会伊壁鸠鲁形而上的构想。

我们沉迷纯粹的欢愉。

我们喜欢将神灵、恐惧、焦虑

简化为物质性的因果关系。

也善于用积极的疗法来驯服死亡。

我们遵行可行性的哲学主张，

对不适用的理念保持距离。

我们远离神圣，

亲近快乐、幸福、狂喜，与爱情、肉体和解。

我们释放激情、冲动、欲望，而不是囚禁。

我们绝不相信沉重的痛苦和苦难能够带来自我救赎。

享乐才是上升之路。

上世纪80年代后期到90年代初期，由于大量投机行为的支撑，日本发生了战后经济的第二次大发展。

经济的发展催生了人们陶醉在生活五彩斑斓的泡泡里，人们积极地拥抱享乐主义。一种新的音乐风格自此悄然诞生于这个时代，city-pop，这种充满80年代气息的音乐风格，也成为日本那一时代的印证。

经济会衰落，无论多宏伟的梦也会醒，包括某某梦。

然而那个年代浮生出的彩色泡泡至今还漂浮在世界青年梦境中的City-pop里。与60年代风靡日本的民谣截然不同，city-pop脱离了沉重的人生思考或对社会的批判。

人们并不相信《享乐主义宣言》里的警告：愉悦有多少信徒，也就有多少罪人。

年轻人在音乐中呈现的一切，不管是生活、人生还是恋爱，都呈现出一种溢满的愉悦性。从而使得City-pop具有一种轻薄感，让人一听到就沉浸在享乐主义里：享受当下，享受恋爱。至于自我救赎之类的沉重话题就此搁浅吧，最重要的是及时行乐。

今天所分享的音乐，风格上不能全部严苛的定义为city-pop，但都同处一个时期。那个年代的日本音乐擅长使用一些塑料音，现在听起来仍然能感受到当时特有的性感和轻薄。

曲目：ドリームボートが出る夜に

艺术家：菊迟桃子

所属专辑：<Miroir -镜の向こう侧に>

发行年代：1991

傍晚，我们收起笑脸，海潮来了，

带着腥味和挑逗。

一下一下的把你弄湿从脚踝到膝盖。

我站在打散的月光里整理你头发的顺序，

要不是你一个冷颤，差点就成功了……

曲目：Along

艺术家： 杉山清貴

所属专辑：<バラード・ウィズ・ラヴ>

发行年代：1990

炽热的街道逐渐冷却，我酸涩的嘴角也是。

这里是摩天森林，

我纵身跨过尊严的间隙，

也试图闪躲周身眸子的怨诉，

脚底是寂寞绵长。

蓝色带走了温度，大厦以霓虹的名义宣布，

黑夜开始了……

曲目：Loveland Island

艺术家：山下達郎

所属专辑：<For You>

发行年代：1990

苍白且耀眼的白色沙滩，

人们奔跑跳跃，离开浓重的剪影，

回头都是灿烂的四目相对。

在这样的夏天浮躁迷茫，

我们除了狂欢无所事事。

尽管这是90年代到来以前成年人最后的奢侈……

曲目：Airport

艺术家：今井優子

所属专辑：<DO AWAY>

发行年代：1990

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最后一次争吵随着渐凉的气温缓缓平息了。

深秋的阳光很依然灿烂，

可还是照不透大地的冷漠。

南方的冬天，过不过冬其实没那么重要，

只是受潮的心情还得挨到春天才能利落起来。

夏夜的星空三盏灯闪烁渐远，

是TZ5397起飞了……

曲目：Crescent Aventure

艺术家：角松敏生

所属专辑：<Weekend Fly To The Sun>

发行年代：1982

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灯塔配合着大海的呼吸，光线变得游离。

我能听见脚下踩着的脉搏，

是海岸线被压迫的声音。

城市暧昧的灯火映成星星倒影在海上。

快乐始终抓不住，脚趾也别想扣紧沙滩，

此刻能预见的只有天明以后新的生活。

曲目：Gentle Shower

艺术家：パイパー

所属专辑：<SUMMER BREEZE>

发行年代：1983

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城市大厦巍峨，

无线电不是解决距离的最好办法。

我们在新的方式里柔韧有余，

街上的气氛泄露了明日股价，

新的高桥还没有竣工，

角落里人们谈论着和平、梦想、风月。

干燥的城市拖延着好久没有变灰的天，

没人在乎日历，也别提爱情。

曲目：Mr.K

艺术家：门あさ

所属专辑：<SACHET>

发行年代：1980

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别再假笑了，

和我双腿一样洁白的不正是你要的爱情。

作者：7''

养了一点爬行动物，收藏了一点唱片，拍过一点摄影作品，做过一点音乐，浪费了很多粮食。